Готическое письмо
«Я видел озеро, стоящее отвесно»
ГОТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО
(готический минускул) – вид латинского письма 12-15 вв. Развилось из
каролингского
минускула.
Его отличительные черты – излом линий, вытянутость пропорций букв,
тесная постановка букв, резкий контраст толщин штрихов, наличие
соединительных штрихов. Картина письма стала очень темной (тяжелой)
и неудобочитаемой, а также трудновоспроизводимой. Тем не менее,
готическое письмо очень экономно (компактно), что отвечало
потребностям изобретенного в 15 в. книгопечатания. Вообще,
готическое письмо явилось шедевром латинской каллиграфии, не
встречаемым ранее и никогда больше не повторенным. В целом, в
готическом письме сохранены принципы латинского письма. В нем также
есть устойчивые лигатуры
–
de,
–
ppe, 
–
pr, 
–
sz
и особые знаки и диакритика для сокращения слов. Наличие аллографов:
для звука «с» в конце слова и 
для того же звука в иных позициях
сближают готическое письмо с греческим.
К 12 в. письмо в Западной Европе повсеместно стало готическим. (Только на периферии – в Ирландии и Южной Италии сохраняются свои национальные виды латинского письма). Формы готического письма поначалу были единообразными, но с 13 в. начинают проявляться его национальные особенности. В итальянской ротонде проявляются округлые очертания, которые постепенно начинают преобладать над угловатыми (ротонда по-итальянски «круглая»), изящные и витиеватые формы приобретает французская готика – фрактура («ломаное»). В Германии же наоборот готическое письмо со временем усложняется. Известно несколько разновидностей готического письма в Германии: текстура (буквально «тканье») и швабахер (Швабия – юго-западная область Германии).
1 –
транскрипция; Прим.: ß (эс-цет) происходит из диграфа ss (ſ) или sz (ſz). В Швейцарии эс-цет заменяется диграфом ss. ä, ö, ü иногда записываются диграфами ae, oe, ue. |
В печати и рукописях этой страны готика доминировала до 1945. В настоящий момент готическое письмо широко используется как декоративное (особенно в вывесках и в заголовках газет).
Готический курсив, или куррент (Kurrent) - устаревшая форма скорописи, существовавшая в Германии (в других немецкоязычных странах распространения не получила). Готический курсив был создан на основе позднесредневекового курсива. В 1911 в Германии был принят Sütterlinschrift, стандартизированный художником Людвигом Зюттерлином (1865-1917). Этот шрифт преподавался во всех школах Германии с 1935 по 1941. Этот шрифт был запрещен по указу Мартина Бормана, который ошибочно полагал, что извод создан евреями. Тем не менее Sütterlin преподавался в некоторых немецких школах вплоть до 1970-х гг.
Хронологически мода на готическое письмо совпадает с готической эпохой в архитектуре и искусстве (само понятие «готика» связано с этнонимом германского племени готов). Длительное использование готического письма, по-видимому, объясняется не только эстетическими и техническими качествами. На Севере Европы деятели протестантизма пытались противопоставить готику латинской антикве (современной латинице) – официальному письму католической церкви.
Вычурность и замысловатость готического письма, выделяющие его на
фоне однообразного латинского письма, привлекали внимание
исследователей. Но т.н. «северный парадокс», когда вдали от
Средиземноморья сложилась оригинальная письменная культура германо-кельтских народов, толком так и не объяснен. (См.
Руны,
Ирландское письмо,
Огам).
Политические события 12-13 вв., по словам некоторых исследователей, вызвали пробуждение народного немецкого духа, дремавшего до этого под гнетом духовенства и рыцарства. Готика проникает сначала в северо-восточную Францию, а потом в Германию. Кстати, эпитет готический дали новому стилю итальянцы, желая выразить свое презрение к нему, как к варварскому, потому что в их представлении с именем готов было связано понятие о дикости и грубости; между тем, в пору возникновения готики готов в Европе уже не было и в помине и он не получил решительно ничего от этого племени; варварского также нет в нем ничего, а напротив, он отличается большим изяществом, гармоничностью и соблюдением логических законов. Гораздо более правильно другое, не столь употребительное название стиля - стрельчатый, или оживный (от французского ogive - стрелка).
Ранняя готика отличается еще тяжеловатостью форм, как рудиментами романтической соразмерности. Второй период (14 в.) представляет развитие стиля в полном его великолепии - поразительное сочетание красоты, благородства, легкости, последовательного соблюдения системы и смелого стремления тянуть линии в высоту; этот стиль назвают «вторичным», «лучистым» (rayonnant) и «декорированным» (décoré). В 15-16 вв. стиль постепенно приходит в упадок, делается непоследовательным и вычурным. Этот «третичный» период в зодчестве называется «цветистым» (fleuri) и «пламенеющим» (flamboyant) вследствие преизбытка обременяющих его украшений и особой являющейся среди них формы, похожей на качающееся пламя свечи или на рыбий пузырь (Fischblase). Графика следовала за архитектурой: принцип устранения всего того, что в построении не нужно механически, в пору полного развития стиля доходит до того, что форма (будь то здание или готическая буква) превращается, так сказать, в остов, на котором самое тело или совсем отсутствует, или имеет ничтожное значение.
Поэт О. Мандельштам в статье «Франсуа Вилон» писал «... разве готика не торжество динамики? Еще вопрос, что более подвижно, более текуче – готический собор или океанская зыбь». Или вот в его стихотворении готика сравнивается каменной паутиной: «Кружевом, камень, будь И паутиной стань, Неба пустую грудь Тонкой иглою рань». Кстати, у стиля ломаных тесных линий готики есть близнец в Индокитае – кхмерское письмо. Похожесть стиля обескураживает. Истоки готического письма трактуют по-разному. Однако не понятно, чем вызвано затемнение распознаваемости латинских букв – чисто каллиграфический это прием или же субстратное явление (неизжитостъ рунического письма, например)? А может, этот необычный стиль письма был заимствован у евреев? Похожесть в названиях готического и готского алфавитов тоже, видимо, неслучайно.
С другой стороны, готический стиль есть основание рассматривать, как некий архетип: на другом конце Евразии, в Камбодже сформировался похожий извод аксар муль.
Буквы готического алфавита (ℜℭℑℌ) используются в математике и логике, а также в обозначении денежных знаков (фунт стерлингов ₤) и в названии логотипов газет.
ЧИСЛА:
В последнее время растет интерес к проблеме происхождения и развития готического письма 12-15 вв. Ставятся проблемы физиологии, психологии, эволюции букв и о влиянии на готику социально-культурных условий. Генезис готического письма изучается и российской палеографией.
В 1932 немецкий лингвист Зигмунд Файст выдвинул гипотезу, в который считал, что около трети лексических элементов прагерманского языка происходят из субстрата доиндоевропейского происхождения, и что предполагаемое упрощение системы индоевропейских флексий возникло в результате контакта языков различного происхождения. До настоящего времени остается под вопросом культурная принадлежность носителей доиндоевропейского германского субстрата. В начале 21 в. теорию догерманского субстрата существенно развил лингвист Роберт Майлхаммер, показавший, что сильные глаголы германских языков не имеют индоевропейской этимологии, и что сама система сильных глаголов также, по-видимому, имеет неиндоевропейское происхождение. Чуждой индоевропейской традиции считается и передвижение согласных в немецком языке.
Лингвист Джон Хокинс выделил целый ряд слов в английском языке, которые не имеют параллелей вне германской семьи: sea, ship, strand, ebb, steer, sail, keel, oar, mast, north, south, east, west (термины мореплавания); sword, shield, helmet, bow (военные термины); carp, eel, calf, lamb, bear, stork (названия животных); king, knight, house, wife, bride, groom, earth, thing (социальные термины); а также drink, leap, bone, hand, sick, evil, little.
Финский фонолог Калеви Виик предложил, что германский субстрат мог представлять собой один из финно-угорских языков. По мнению Виика, существует сходство между типичными ошибками финноговорящих в английском произношении и фонетическими мутациями, которые засвидетельствованы при переходе от праиндоевропейского к протогерманскому языку. Согласно этой теории, носители финно-угорских языков раньше всех распространились по Европе и оказали влияние на более поздних вторженцев, говоривших на индоевропейских языках, в том числе и на прагерманский язык.
Возможно, под догерманским субстратом скрываются т.н. средиземноморские языки (см. Эгейские письмена).
Ниже – стихотворения О. Мандельштама о готике:
|
Реймс-Лаон
|
Notre Dame |
•Лит.:
Люблинская А.Д., Латинская
палеография, М., 1969; Смирнов
С.И., Шрифт и шрифтовой плакат, М., 1980;
Добиаш-Рождественская О.А., История письма в средние века,
М.-Л., 1987; Готическое письмо // ЛЭС;
Гиляревский Р.С.,
Гривнин В.С., Определитель
языков мира по письменностям, М., 1964;
Проненко Л.Н., Каллиграфия
для всех, М., 1990
Ссылки:
Готическое зодчество // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона
|
|
|
|
Любое использование материалов допускается только с разрешения автора сайта. Все права защищены © И. Карасев, 2007-2012
